淅淅西风澹澹烟,几点疏疏雨:诗词曲中的叠字魅力

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我国最古之诗歌总集《诗经?国风》为北方民歌。人民在日常生活中,就所见、所闻、所感,惯于使用叠字以表达外界自然环境及内心喜怒哀乐之情,如“关关雎鸠”则写鸟声之清脆,“灼灼其华”则写桃花之美丽,“杨柳依依”则写杨柳之茂盛可爱,“雨雪霏霏”则写气候严寒之可哀,“忧心悄悄”则写内心之苦痛,描绘如画,真情毕露,句式大多以四字句为主。尤其突出的是四字句连用叠字,如“河水洋洋,北流活活。施罟,鳣鲔发发。葭菼揭揭,庶姜孽孽”,将农村流水游鱼及农家于芦苇丛中扳罾打鱼情况,详尽叙述,极为生动活泼。

继北方《诗经》以后,南方《楚辞》兴起,我国最早之伟大诗人屈原,即受南方民歌影响写出《离骚》、《九歌》、《九章》等名著。由于楚物、楚语、楚声与北方不同,一般不以四字句为主,或用五字,或用七字,或用对仗,且每句中具有“兮”字。如《云中君》云“石濑兮浅浅,飞龙兮翩翩”,则为五字句。如《山鬼》云“雷填填兮雨冥冥,猿啾啾兮狖夜鸣。风飒飒兮木萧萧,思公子兮徒离忧”,则为七字句,每句两用叠字,此亦为《诗经》所无。至《悲回风》八句,连用六叠字;宋玉《九辨》十二句,连用十一叠字。此在后来辞赋中亦系少见。

汉魏六朝以来,五言诗盛行,《古诗十九首》中有一首云:

青青河畔草,郁郁园中柳。盈盈楼上女,皎皎当窗牖。娥娥红粉妆,纤纤出素手。

用六句五言诗,每句首二字皆叠字,顾炎武《日知录》卷二十一,以为此诗“连用六叠字,亦极自然,下此即无人可继”,可见赞扬之至。其实敦煌所发现之唐人词云:

霏霏点点回塘雨。双双只只鸳鸯语。灼灼野花香。依依金柳黄。 盈盈江上女。两两溪边舞。皎皎绮罗光。轻轻云粉妆。(《菩萨蛮》)

宋人葛立方词云:

袅袅水芝红,脉脉蒹葭浦。淅淅西风澹澹烟,几点疏疏雨。 草草展杯觞,对此盈盈女。叶叶红衣当酒 船,细细流霞举。(《卜算子》)

亦俱系句句使用叠字,足以与《古诗十九首》后先比美。

唐人律诗形成,无论五七言皆须对仗,名篇叠字,尤多佳胜,如王绩之“树树皆秋色,山山惟落晖”,崔颢之“晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲”,王维之“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂”,杜甫之“穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞”,皆为人所传诵之对句。《鹤林玉露》乙编卷之六更载有唐人诗用叠字之例云:“诗有一句叠三字者,如吴融《秋树》诗云‘一声南雁已先红,摵摵凄凄叶叶同’是也。……有两句连三字者,如白乐天云‘新诗三十轴,轴轴金玉声’是也。”至韩愈《南山》诗云:

延延离又属,夬夬叛还遘。喁喁鱼闯萍,落落月经宿。訚訚树墙垣,架库厩。参参削剑戟,焕焕衔莹琇。敷敷花披萼,屋摧霤。悠悠舒而安,兀兀狂以狃。超超出犹奔,蠢蠢骇不懋。

则是十四句使用叠字,刻意出奇制胜,后亦无人仿效。

词应歌唱,字句长短不一,故又名长短句。自二字至七字,皆有使用叠字之例,如:

二字:“谁似临平山上塔,亭亭,迎客西来送客行。”(苏轼《南乡子》)

三字:“一叶叶,一声声,空阶滴到明。”(温庭筠《更漏子》)

四字:“寸寸柔肠,盈盈粉泪。”(欧阳修《踏莎行》)

五字:“玉漏迢迢尽,银潢淡淡横。”(秦观《南歌子》)

六字:“照野弥弥浅浪,横空暖暖微霄。”(苏轼《西山月》)

七字:“锦帐重重卷暮霞。屏风曲曲斗红牙。”(秦观《浣溪沙》)

宋才妇李清照作《声声慢》,一开头连用“寻寻、觅觅、冷冷、清清、凄凄、惨惨、戚戚”十四个叠字,最为人所称道。清人史震林《西青散记》中记载丹阳农家女子贺双卿曾作《凤凰台上忆吹箫》,自述身世之苦云:

寸寸微云,丝丝残照,有无明灭难消。正断魂魂断,闪闪摇摇。望望山山水水,人去去、隐隐迢迢。从今后,酸酸楚楚,只似今宵。 青遥。问天不应,看小小双卿,袅袅无聊。更见谁谁见,谁痛花娇。谁望欢欢喜喜,偷素粉、写写描描。谁还管、生生世世,暮暮朝朝。

通篇用叠字组合,似一片血泪凝成,极真挚,极悲痛,诚前所未见之伤心词篇。相传双卿十八岁时,适周姓农家子,日夜操劳家务,却受公婆夫婿之虐待,尝用粉写词于芦叶上,以寄其哀思。

在元人散曲中,通篇使用叠字,则有乔吉之《天净沙》云:“莺莺燕燕春春。花花柳柳真真。事事风风韵韵。娇娇嫩嫩。停停当当人人。”此外更无他人。短篇写人物风流,声韵巧合,实亦不易。元人杂剧中,使用三字相叠最为新异,如“虚飘飘、暖溶溶、滴溜溜”之类,据清人梁廷柟《藤花亭曲话》所统计,竟有二百多种,大抵尽量使用人民口语,以表现当时之真情实感。王国维《宋元戏曲史》中,曾举元无名氏《货郎旦》剧第三折云:

我则见黯黯惨惨无涯云布。万万点点潇湘夜雨。正值着窄窄狭狭沟沟堑堑路崎岖。黑黑黯黯彤云布。赤留赤律潇潇洒洒断断续续。出出律律忽忽鲁鲁阴云开处。霍霍闪闪电光星柱。正值着飕飕摔摔风,淋淋渌渌雨,高高下下凹凹答答一水模糊。扑扑簌簌湿湿渌渌疏林人物。却便似一幅惨惨昏昏潇湘水墨图。

写风雨夜行之艰苦情景,淋漓尽致。王氏以为元剧于新文体中自由使用新言语,“在我国文学中,于楚辞、内典外,得此而三”。其推许元剧使用叠字,诚为有见。余观清人洪昇《长生殿?弹词》据白居易《长恨歌》“渔阳颦鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲”语,亦大量使用叠字如下云:

恰正好呕呕哑哑霓裳歌舞。不提防扑扑突突渔阳战鼓。刬地里出出律律纷纷扰扰奏边书。急得个上上下下都无措。早则是喧喧嗾嗾、惊惊遽遽、仓仓卒卒、挨挨拶拶、出延秋西路。銮舆后携着个娇娇滴滴贵妃同去。又只见密密咂咂的兵、恶恶狠狠的语。闹闹吵吵、轰轰剨剨四下喧呼。生逼散恩恩爱爱、疼疼热热帝王夫妇。霎时间画就了这一幅惨惨凄凄绝代佳人绝命图。

写安禄山陷京,明皇与贵妃逃亡情况,文笔一气奔腾,如火如荼,显然是受元剧影响而写成之名作。

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(6分)卜算子葛立方(南宋)袅袅水芝红,脉脉蒹葭浦。淅淅西风淡...

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语文 卜算子 葛立方

正是要着力写其形象的时候,却不去作质直的、忠诚的正面描绘,不作主观的"说破",而是只从几个方面作点染烘托,写了"淅淅西风淡淡烟,几点疏疏雨"便结束了上片。这正果不落窠...

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