为什么它是日本动画第一名,三十年后我终于明白了

来源:快报
责任编辑:李志喜
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文 | 闵思嘉

今年刚好是日本排名第一的动画《龙猫》上映的三十周年,而在这个纪念时刻,也像是某种旧梦重温,我们总算有机会引进《龙猫》的数码修复版,这也是该版本在国内的首次上映。也就是说,我们即将在大银幕上看到最清晰、最广泛上映且正版的《龙猫》。

借着这个三十周年和上映的机会,我们刚好也来聊聊《龙猫》和宫崎骏。

说《龙猫》是第一,可能有的人不服,但在日本人自己的《电影旬报》评出的世纪百部日本经典影片名单中,《龙猫》排在第十三位,是位列第一的动画电影。要知道,在它前面的黑泽明作品都只有三部,所以至少在日本人眼中,它就是毫无争议的动画电影第一名。

《龙猫》

1988年,对于日本动画来说是特殊的一年,四月的时候,观众们在电影院看到了两张动画电影海报,一张是宫崎骏的《龙猫》,一张是高畑勋的《萤火虫之墓》,上映日期是同一天。

这很容易让人引发猜想,两人这样对打竞争,难道是闹翻了?

这两部电影的同期上映,其实是早就计划好的。当年的《天空之城》票房大获成功之后,宫崎骏便有了做《龙猫》的打算,可是企划案交上去,就遭到了德间书店当时负责电影的山下辰巳经理的强烈反对,原因是《龙猫》讲的是「妖怪和小孩子」的故事,怕吓到观众。

《龙猫》

《龙猫》是以昭和三十年代(1955——1965年)的日本为舞台,这个年代在日本人心目中,是个妖人志怪横行的时代,据说当时的投资人一听到这个背景,想到的都是恐怖的故事,所以都不愿意投资,说话一直很直接的高田勋还当着宫崎骏的面说:「《龙猫》很可能被扼杀在摇篮里,永远做不出来吧。」

为了能够让《龙猫》拍出来,铃木敏夫就想了一个法子,那就是,让高畑勋同时也拍《萤火虫之墓》,两部影片一起上映就能制造话题。

好笑的是,山下辰巳一听,就发了好大的火,骂道「本以为只有妖怪,没想到还要搭个墓碑!」

《萤火虫之墓》

想想我们差一点就要看不到《龙猫》,还是很后怕的。

《龙猫》最早的起源,要追溯到宫崎骏在很久之前的一幅画,画的就是龙猫在车站时候的样子,他曾经向日本电视的特别节目提交了《龙猫》的企划案,结果被否决了。

再让他把《龙猫》拿出来一次,他内心是很纠结的。好在铃木敏夫对这件事很确定,他说,「我就只凭一幅画的感觉就想做。」后来铃木敏夫花了很多功夫去推进,今天我们能看到《龙猫》,他的功劳着实不小。

《龙猫》

虽然《龙猫》在当年的票房并不尽如人意,但它却毫无疑问是宫崎骏最为重要的作品之一,在它被学界认可的地位之外,连吉卜力工作室的标志,都是线描的龙猫形象;宫崎骏甚至在《龙猫》里投射了自己的个人经历,片中两姐妹妈妈住院的情节,其实就源自于宫崎骏童年时候,母亲生病给他留下的深刻回忆。

《龙猫》中生病的妈妈

由此可见,这部影片,对于宫崎骏和吉卜力都有着里程碑式的重要性。

宫崎骏的成长年代比较动荡,原本生活在东京的他,因为二战时候的疏散,和家人一起迁往别的城市。好在,父亲所在的宫崎家族的飞机厂是军工企业,生产的都是战争年代的必需品,所以童年的家庭生活相比起同辈人,已经好了许多。

这样的成长环境,也在宫崎骏的作品中体现了出来,我们能在他的电影里看到大量与「飞行」和「天空」有关的元素。像是《龙猫》中龙猫带着两姐妹飞行的段落,就是如此。

《龙猫》中的飞行

宫崎骏刚刚进到东映公司工作的时候才二十二岁,也是从原画师开始做起。早在导演《鲁邦三世:卡里奥斯特罗城》的时候,他就已经小有名气了,这部作品也是导致他结识铃木敏夫的契机,铃木敏夫正是因为这部电影的采访,第一次见到了宫崎骏,用他的话来说,是「改变人生的大事件」。

《鲁邦三世:卡里奥斯特罗城》

不过,这次见面并不算太美好的回忆,铃木敏夫被宫崎骏的直接和坦率惊讶到了,因为宫崎骏在整个采访过程中,都在说自己「不想接受采访、你们做的杂志简直是无聊之极」,认为杂志方是纯粹拿动画来卖钱,会玷污动画本身。

把当时铃木敏夫气得够呛。

直到采访的第三天,因为一张关于分镜图的讨论,宫崎骏才打开话匣子,聊了一整天。

这样孩子气的、坦率而较真的态度,倒是从另一面说明了,宫崎骏对动画本身的那种「纯粹」,不愿意它被任何东西玷污的态度。

《龙猫》

纵观宫崎骏的作品,我们大致能够从中归纳出三类主题。

第一类,总是在表达人与自然的关系,这多少与日本迅速的现代化和城市化进程有关,《风之谷》便是对此体现得最为明显的作品之一。

《风之谷》

第二类主题,则是前文说到过的,与宫崎骏童年密切相关的「飞行主题」,《红猪》《天空之城》都是如此,它当然代表着对天空和自由的向往,但同时又是对人类文明的自省以及反战的忧虑。

《红猪》

第三类,在元素上或多或少地与上两类有些重合,但是在更深的层次上,它们几乎都与现实社会真实发生过的事件呼应了起来。

《风之谷》带有强烈的冷战色彩,《天空之城》里的「拉普达之雷」明显就是广岛后遗症的影射,《哈尔的移动城堡》有源自伊拉克战争的背景,《幽灵公主》中麒麟兽死时的场景与阪神大地震也是紧密相连。

《天空之城》里堪比核武器的「拉普达之雷」

上映于2001年的《千与干寻》中的千寻,刚好是出生在1990年代的孩子,她的成长时期正是日本经济衰退「失去的十年」,千寻爸妈刚进入小镇时贪婪的吃相和变成猪的结局,便是对那段时期日本民众所受影响的夸张化展现。

而《龙猫》,之所以能够得到那么高的评价,也是因为它在讲述人与自然最直接的关系之时,也融入了更深层次的与日本文化和时代变化相关的主题。

《龙猫》

当龙猫打着伞做出祭拜仪式,小小的嫩芽便长成了参天大树的时候,自然界的生长轮回,也就和两姐妹的成长对照了起来。

而那些开阔无垠的乡间景致,小梅和小月在田间掰玉米的野趣,慈祥的婆婆和借伞的男孩子,也是在将乡村刻画成一个与城市对立的空间,在这种城市扩大化与农村凋敝化的对比里,《龙猫》是想要通过放大自然中的那些幻梦,传达回归田野的乡愁,

《龙猫》

从这个角度上来说,宫崎骏的确担得起大师的称号。

是他把日本文化包装在各式各样的奇妙幻想之下,推向世界;也是他,在异趣的幻想世界里,包裹进了日本近数十年的社会历史进程。

尚未长大的孩子、童心未泯的成人,在他的动画里能看到灯火永不熄灭的奇观。而已经置身于现实世界的我们,也能在这奇观之上,看到他针对现实的反思和拷问。不同阶段的人,都能在他的动画里,找到对应的自己。

《龙猫》

可以说,数码修复版《龙猫》的引进,给了我们一个重新了解宫崎骏的机会。

宫崎骏亲手打造的一草一木,以及那些驭风飞翔的时刻,都能透过大银幕最大程度地展现出来,宫崎骏原本要表现的那些关于自然的动感,以及人与自然之间呼吸共存的时刻,都能在修复之后体现得淋漓尽致。

对于这样一个奇幻世界,的确也只有在影院的黑暗空间里,我们才能完全进入、置身其中;才能不错过宫崎骏想要告诉我们的,每一个最微小的细节。

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