中西方有哪些和动物有关的名画呢?

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中西方有哪些和动物有关的名画呢?

由用户刘愚愚提供的知识:

一流的画作,技术好,抱负涵茹也大,讲究的,是“图画天地,品类群生”,所以世间动物自然逃不出那些最善于发现最毒辣的眼睛。飞禽走兽、牛鬼蛇神、蟠龙伏虎、妖人怪物,对于画家来说,或聊用自娱,或因寄所托,往往别开生面。这一点,在西方画史上尤其明显。自有《圣经》以来,西方人特别是西方画家似乎更关心动物,没我们那么狠,灵感的来源往往在于设想它们的108种炖法。

近期,空余时间在看陈丹青的节目《局部》,睡前也一直在认真翻阅日本名画论家宫下规久朗的系列丛书,很多讲述与本题相关。所以,我虽为门外汉,怯遁不遑之余,却也兴趣颇浓,故先撮取几则趣闻资料,稍作整理,掺杂己见,与朋友们同乐。


苍蝇


苍蝇大概是所有动物最招人烦的,动物界中的”四大害”之一,人们见一杀一。可世间偏偏还有画画的待见她们,虽然这样大发慈悲的画家也屈指可数。

在中国,远在三国时,吴国大画家曹不兴就画苍蝇,成语“误笔成蝇”说的就是这个事,虽然画作早没了;现存国画中,我所知的就是齐白石老大爷喜欢画苍蝇,1997年的嘉德秋拍中,他的《苍蝇》就卖出了19.8万,如今再卖,妥妥就是豪宅一栋,可称中国史上最贵的一只“苍蝇”。

(图:齐白石《苍蝇》,尺幅同扑克牌大,1997年嘉德秋拍以19.8万元成交)


同蝇不同命。在西方绘画界,苍蝇们的名声也比在中国好了很多。

很多天才画家喜欢给她们画美轮美奂的“肖像”,比如著名的故事:意大利绘画之父乔托.迪邦多纳年轻时曾在他老师的画作上填补了一只苍蝇,太逼真了,以至于让他的老师误以为真,频频挥赶;

(图:意大利.卡洛.克里韦利《圣母子》,画于1480年,画像前方栏杆左侧苍蝇入画,也是这副画让画苍蝇的风潮更为盛行。现藏美国纽约大都会美术馆)

而到了15世纪中期,很近50年的时间,西方画家“如蝇逐臭”,竟然掀起了一股画苍蝇的风潮,代表作品有彼德鲁斯.克里斯蒂的《嘉都西会修士的肖像》。

(图:彼得鲁斯·克里斯蒂《嘉都西会修士肖像》,1446年,现藏美国纽约大都会美术馆)


蜘蛛??


论起小姐姐们最怕小动物,蜘蛛不是状元,也一定在前三甲之列。在中国古代,蜘蛛据说还是“吉祥物”,但我看到的画像完全不是这样子,是照样看到就杀无赦。比如下面这幅图册:

(图:明代《补遗雷公炮制便览》插图)


在西方,蜘蛛的形象不佳,在《圣经》中的它,因为张网捕食,被认定是贪婪、邪恶、虚伪、不义的东西。想人家蛛蛛也是靠劳动吃饭,被这么羞辱,挺冤的。

西画中蜘蛛入画,并不多见。比较有名的除了意大利威尼斯总督府接待厅上的保罗.委罗内塞的《雅拉克妮或辩证法》壁画外,大概要属19世纪法国象征主义领军画家奥迪隆?雷东的《笑面蜘蛛》最为人所知了吧。

图:奥迪隆·雷东《笑面蜘蛛》。1881年作)


青蛙??


在东、西方,对于青蛙的观感,两极分化非常严重。

在东方,青蛙样子丑陋,颜值极低,但是内心善良,造福人类,所以受到的评价很高,惹人怜爱。比如,在中国,诗人经常要赞扬他们,比如“听取蛙声一片”是美好生活的表达;日本人松尾芭蕉的“古池旁蛙跳水声”更是徘句的经典。

自然地,中国的画家们也对他们很喜欢。比如,宋末元初画家颜辉的《蛤蟆仙人像》,大概就是最著名的了。而后来的齐白石尤其喜欢画蛙。

(图:颜辉《蛤蟆仙人像》,立轴、绢本、设色,191.3x79.8厘米。现藏日本京都知恩寺)


可在西方,蛙就是非常邪恶的代名词了。在《圣经》里,青蛙和蛇几乎就是最污秽的动物。

在中世纪,西方也流行画蛙,但都是可怕的存在,是人类“七宗罪”中“淫欲”的象征。那时,他们喜欢画腐烂的尸体,爬满了蛇和蛆虫,然后把蛙画在其中的脸和大腿上。可怜的蛙蛙。比如马蒂亚斯.格吕内瓦尔德的《死亡恋人》这幅画,就是这么操作的:

(图:德国画家.马蒂亚斯.格吕内瓦尔德《死亡恋人》,画于1500年前后)

2018,7,5,午间闲敲

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由用户画家王衍成提供的知识:

德国画家弗兰兹·马克(Franz Marc,1880-1916)是德国表现主义运动的主要人物之一。他是“蓝色骑士“的联合创始人。与许多以社会或政治为主题的表现主义画家不同,弗兰兹·马克喜欢画动物。

弗兰兹·马克笔下的动物图像简化成几何形状,色彩艳丽,主题与背景融合在一起。这些动物在他看来是理想世界里无辜的生物,没有被人类腐化。下图为画家自画像。

马克相信颜色是人类本能理解情感的一把钥匙,就像音乐一样。这种颜色的语言是马克用来将他的艺术提升到一个更高的“精神”层面的元素之一。下图是马克1913年完成的油画《狐狸》。

《老虎》(见下图)是马克1912年完成的一张油画,他在梵高和高更的绘画中发现色彩的表达和象征运用,以及支离破碎的立体派风格和棱柱式构图。

“老虎”及其周围环境由几何形状组成,它们的相似之处既体现了老虎在自然栖息地的伪装,也体现了老虎与自然环境的和谐。颜色是将老虎与背景分开的主要因素。强烈的黄色和黑色的形状勾勒出它的形状来传达野兽的标记。构成其形状的几何形状经过仔细的比例和简化,以代表老虎的特征和它的肌肉,而它们的节奏运动在背景的岩石和树叶的造型中得到呼应。

马克还画过猴子、牛、狗等等众多动物,他画的动物就像居住在堕落前的伊甸园,生活在一个天真的年代,是理想化的生物,与他们居住的自然环境完美和谐的相处。

弗兰兹·马克渴望通过画笔展示更高层次的精神层面的生活。在开始学习艺术之前,马克是学神学的。后来,第一次世界大战爆发,马克自愿入伍,再也没有画过画。1916年凡尔登战役中,马克中弹身亡,享年36岁。

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